Ist´s das Ski-Laufen im Dschungel? Oder das Motorrad-Rennen auf der Ozean-Oberfläche? Der genaue Moment, in dem die geballte Dummheit dieses Vin Diesel-Actionfilm-Trailers ¹ die Schallmauer zur Brillanz durchschlägt ist schwer zu bestimmen, aber, unbestreitbar:
Der Trailer durchschlägt sie, Fleischmütze voran, und kratzt sich schief grinsend am Sack.
Hut ab.

Angesichts des grandiosen Tohuwabohus im amerikanischen Präsidentschaftswahlkampf lohnt sich ein Blick zurück: 2012, Barrack Obama gegen Mitt Romney.

Greg Whiteleys Film will kein Debattenbeitrag sein: Das politische Profil, die Inhalte des Kandidaten Romney und Kontrahenten Obama spielen kaum eine Rolle, stattdessen konzentriert er sich auf ein intimes Portrait einer Familie im Wahnsinn Wahlkampf.

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„Deadpool“ ist der erste hochbudgetierte Superhelden-Film mit dem US-amerikanischen R-Rating ¹– eigentlich Kassengift für Allmachts-Fantasien in Umhängen und/oder Spandex. Aber das Ding ist verdammt erfolgreich², und verspricht „eine andere Art von Superheld“.

Also? Nun. „Deadpool“ ist unterhaltsam, hoch-energetisch und erfreulich frei von „Du allein kannst die Welt retten“-Pathos.

„Erwachsen“ ist der Film aber nicht: die selbst-referentiellen Witze über Hollywood, Produktion und das Superhelden-Genre³ landen zwar, können aber nicht über die erschreckend konventionelle Story⁴ hinwegtäuschen.

Der Bruch der „vierten Wand“⁵ und ein Umschnalldildo machen noch keine Satire.

George Lucas´ Star Wars-„Prequel-Trilogie“ war eine gigantische, aseptische CGI-Ödnis, voll von langatmigen Jedi-Rat-Debatten, Handels-Disputen, hölzernem Schauspiel, uninspiriertem Herumgestehe in Green-Screens und einer forcierten, unglaubhaften Romanze – drei Drecksfilme, 418 spannungsfreie Minuten, die doch irgendwie durchgestanden wurden, nur um am Ende ganz kurz das ikonische Darth-Vader-Röcheln zu hören.

„The Force Awakens“ ist nun der Versuch, den schalen Geschmack der Prequels hinweg zu spülen, und – halleluja – er ist geglückt! Das ist bestes Popcorn-Kino, vielleicht einen Tick zu nostalgisch, aber es fühlt sich an wie ein „STAR WARS“-Film. Und: kein Jar Jar weit und breit.

Ein kürzlich durch ein (gescheitertes) Experiment zum Vampir gewordener katholischer Priester entdeckt Sex, Macht, Mord und Liebe (nicht zwingend in dieser Reihenfolge).

Die Prämisse klingt reichlich bescheuert, wird in den kompetenten Händen von „Oldboy“-Regisseur Chan-wook Park aber zum genau dem schwarzhumorigen Arthouse-B-Movie-Mix, den ich so liebe.

Thirst auf IMDb

Christopher Nolan¹ ist der Autorenfilmer unter den Kraftmeiern Hollywoods, er macht Filme über etwas, statt für etwas². Für seine Ambition, mit der millionenschwersten Popkorn-Maschinerie komplexe Konzepte zu anzupacken muss man ihn lieben, die resultierenden Filme aber nicht.

Diesmal: Planetare Apokalypse, Weltraum, Wurmlöcher, 5-dimensionale Wesen, schwarze Löcher, alles flott-fantastisch inszeniert und bemüht um wissenschaftliche Korrektheit³.

Aber auch: Unterentwickelte Charaktere, wuchernde Überlänge, und Anne Hathaway, die mit einem rührselig-bizarren Monolog über die Physik der Liebe den Film beinahe versenkt⁴.

„Interstellar“ sollte gesehen werden, er ist bewundernswerter Kino-Bombast, der die Intelligenz des Publikums nicht beleidigt. Und früher oder später, ich bin mir sicher, wird Nolans Ambition auch einen richtig guten Film produzieren.